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李翰祥自1952 年到1996 年44 年间， 共导演76 又1/4 部电影。他的电影导演生涯大致可分为三个发展阶段: 第一阶段是1949 年进香港长城公司任美术广告员， 1952 年协助严俊导《翠翠》， 独立执导《雪里红》，尔后进邵氏公司， 到1963 年， 李翰祥导演的《梁山伯与祝英台》风靡港台， 10 年间他导演的26 部电影， 包括写实片、爱情片、悬疑片、恐怖片、武侠片、古装片、民俗片、宫闱片， 对这些电影技法都作过摸索和试验，颇有斩获， 尤其古装片成就非凡， 可谓是李翰祥电影的探索期。

第二阶段自1963 年在台湾组国联公司， 到1972年的8年间， 在台湾自导11又1/4 部电影:《七仙女》《状元及第》《西施》《冬暖》《四季花开》《扬子江风云》《鬼孤外传》《喜怒哀乐》中的《乐》《八十七神仙壁》及《缇萦》等， 制国联及挂名总导演20部影片， 为李翰祥电影发展时期。 第三阶段是李翰祥1972年重返邵氏公司， 喜剧片《大军阀》一片重新奠定其在香港市场地位。李翰祥自1972年回到邵氏到1982年来大陆拍片前夕的1 年间， 为邵氏公司共导了39部片子， 平均每年3 部以上。影片类型大致可分为喜剧片、风月片、宫闱片、稗史片。尤其为香港引领喜剧、风月、清宫类型风潮，

《大军阀》《北地胭脂》《骗术奇中奇》都显现了强烈的犬儒态度， 对人性彻底鄙夷及嘲弄。

后期， 他的《金瓶双艳》《声色犬马》《洞房艳史》《骗财骗色》属于杂锦式风月片， 更是洞悉饮食男女， 对道德风俗嗤之以鼻。70年代中期以后， 他仍然未放弃对中国思古的向往， 但以他所熟悉的清宫正史、野史的诠释为重点， 至1996年拍了清朝背景的故事片多达11部。